◎文芸批評家・新保祐司による、クラシック音楽をめぐる名随想集。──すぐれた音楽を、その源泉をたどるかのように深く聴けば、いつしか精神の高みへと導かれるだろう。
◎「第1部 作曲家篇」では21名の大作曲家たちの名曲28曲について深く思索し、「第2部 演奏家篇」では、パーヴォ・ヤルヴィ、ウゴルスキ、バーンスタインなど16名の個性豊かな演奏家の名演奏について縦横に語る。そして「第3部 日本篇」では、話題の信時潔、成田為三など5名の日本人作曲家・指揮者の音楽について慈しみ述べる。
◎旅で出会った風景や古典および近代の日本文学、そして自らの体験など、自由に連想をふくらませながら、すぐれた音楽を深く聴く愉しみへと読者を誘う。
◎タイトルの「ハリネズミの耳」は、古代ギリシャの詩人アルキロコスの詩片に由来する。全身全霊で音楽に向き合い、多層な音の広がりのなかから、たったひとつでよいから、もっとも大切ことを聴き分ける、そんな音楽への向きあい方をいう言葉である。
◎著者・新保祐司は、文芸評論で活躍する一方、音楽や絵画にかんする著作も発表している。36歳のときにシューベルト論を自費出版し、2005年の『信時潔』（構想社）では、日本洋楽の基礎をつくった音楽家を再評価し、注目を浴びた。2014年は港の人より、ユニークなシベリウス論『シベリウスと宣長』を上梓。本作は、音楽雑誌「モストリー・クラシック」の連載に修正加筆したものである。
■本書「序」より
古代ギリシアの詩人アルキロコスの詩作の断片に、「狐はたくさんのことを知っているが、ハリネズミはでかいことを一つだけ知っている」という謎めいた一行がある。
思索を喚起する不思議な力を持った言葉であり、思想史家アイザイア・バーリンは、作家と思想家、さらには人間一般を「ハリネズミ族」と「狐族」の二つに大別してみせた。
「ハリネズミ族」とは、いっさいのことをただ一つの基本的なヴィジョンに関連させ、それによって理解し考え感じるような人間のことであり、プラトン、パスカル、ヘーゲル、ドストエフスキー、ニーチェなどの名が挙げられる。
一方、「狐族」は、求心的ではなく、遠心的であり、きわめて多様な経験と対象の本質をあるがままに、その関連性にこだわらず、とらえようとする。アリストテレス、モンテーニュ、エラスムス、ゲーテ、バルザック、ジョイスなどがこの類型に入る。
（中略）
この分類を音楽の方に応用してみると、ハリネズミの耳と狐の耳があるように思われる。音楽に全身全霊を集中させて聴いているとき、私はハリネズミの耳で、音楽の中に鳴っている「でかいことを一つだけ」聴きとろうとしているのである。
一方、音楽を聴くのに、狐の耳で聴くという流儀もあるであろう。音楽の中には、もちろん「たくさんのこと」が鳴っていて、それらを多様性のままに楽しむということはありえる。しかし、私は「でかいことを一つだけ」聴きとろうとする姿勢の方を良しとする者である。ベートーヴェンを聴くとは、ベートーヴェンにおける「でかいこと」を聴きとることに他ならない。例えば、今日ではモーツァルトについて「たくさんのことを知っている」人間が増えているだろうが、モーツァルトの音楽の中に鳴っている「でかいこと」を何人が聴きとっているであろうか。小林秀雄は、今日に比べれば、資料や録音などがはるかに少ない時代に、「でかいことをただ一つ」、即ち「疾走する悲しみ」をたしかに聴きとったのである。
■著者紹介
新保祐司（しんぽ・ゆうじ）
1953年生まれ。東京大学文学部仏文科卒業。文芸批評家。現在、都留文科大学教授。著書に、『内村鑑三』（1990年）、『文藝評論』（1991年）、『批評の測鉛』（1992年）、『日本思想史骨』（1994年）、『正統の垂直線―透谷•鑑三•近代』（1997年）、『批評の時』（2001年）、『国のさゝやき』（2002年）、『信時潔』（2005年）、『鈴二つ』（2005年）以上、構想社。『島木健作―義に飢ゑ渇く者』（リブロポート、1990年）、『フリードリヒ 崇高のアリア』（角川学芸出版、2008年）、『異形の明治』（藤原書店、2014年）、『シベリウスと宣長』（港の人、2014年）。
編著書に『北村透谷―〈批評〉の誕生』（至文堂、2006年）、『「海ゆかば」の昭和』（イプシロン出版企画、2006年）、『別冊 環⑱ 内村鑑三 1861-1930』（藤原書店、2011年）。
■目次
ハリネズミの耳（序）
第一部 作曲家篇
「英雄」の悲しみ（ヘンデル 合奏協奏曲作品三）／他者表現の芸術家（メンデルスゾーン ヴェネツィアの舟歌）／青春の不安（ペルゴレージ スターバト・マーテル）／深々とした祈り（ペルゴレージ サルヴェ・レジーナヘ短調）／アリアにこめられた宗教性（プッチーニ 誰も寝てはならぬ）／無限を孕む音楽（シューベルト 弦楽五重奏曲ハ長調）／遠くからの呼び声（ウェーバー 魔弾の射手）／大いなる悲しみ（グレツキ 悲歌のシンフォニー）／ふるさとの山への想い（R・シュトラウス アルプス交響曲）／大いなるものの終わり（モーツァルト 弦楽五重奏曲第二番ハ短調）／底の知れない穴（ベートーヴェン ヴァイオリン・ソナタ第七番ハ短調）／北方の詩情（ラフマニノフ 交響曲第二番ホ短調）／国のさゝやき（エルガー 交響曲第一番変イ長調）／空を仰いで（ホルスト 組曲「惑星」）／純潔な風光（ヴァ―グナー 「タンホイザー」）／最も純粋な音（ブラームス 弦楽四重奏曲第二番イ短調）／雪景色に聴く音（ブラームス バラード第一番ニ短調）／ヴェネツィアの魂（A・マルチェッロ オーボエ協奏曲ニ短調）／歴史の暮方にて（G・サンマルティ―二 オーボエ協奏曲変ホ長調）／アイノラの森にて（シベリウス 樹の組曲）／太古の神秘（シベリウス 交響詩「タピオラ」）／はかなき人生（グリーグ 最後の春）／朝の光（グリーグ 抒情小曲集）／混沌の中の救い（ハイドン 交響曲第七七、 七八、 七九番）／単純で純粋な精神（ハイドン 交響曲第九二番「オックスフォード」）／簡潔の美 ハイドン（弦楽四重奏曲作品七六の三「皇帝」）／神の秩序 ハイドン（皇帝讃歌の主題による変奏曲）／哀しみて傷らず（ハイドン 弦楽四重奏曲作品七六の五）
第二部 演奏家篇
内部からの新鮮さ（パーヴォ・ヤルヴィ I）／「野生児」の指揮者（パーヴォ・ヤルヴィ II）／異形なる才能（アナトール・ウゴルスキ）／憑依と没入（レナード・バーンスタイン）／恐るべき独創（ホルスト・シュタイン）／苦難を通過して（リリー・クラウス）／さらば、美しきこの世よ！（イアン・ボストリッジ）／手負いの武者（ヨーゼフ・シゲティ）／埃もとどめぬ（シモン・ゴールドベルク）／沈黙の価値（カラヤンとグールド）／存在の寒さ（グレン・グールド）／伝統を若返らせる（カール・シューリヒト）／爆発と透明（シューリヒトとクナッパーツブッシュ）／郷愁の詩人（ジャン＝マルク・ルイサダ）／他界を垣間見る（エルンスト・へフリガー）／ヨーロッパ的なるもの（エリザベート・シュワルツコップ）／同時性の音楽（マルク・ミンコフスキ）
第二部 日本篇
武人の真情（信時潔 I）／野の花（信時潔 II）／青春の決定性（成田為三）／軍歌の歴史性（高木東六）／近代日本の宿命（近衛秀麿）
あとがき
- 四六判変型／ソフトカバー／カバー装／本文264頁
- 1,800円（本体価格・税別）
- 2015年11月刊
- ISBN978-4-89629-305-0 C0073